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【转载】读《朱焰书画集》  

2013-03-26 21:55:48|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自咏明《读《朱焰书画集》》

读《朱焰书画集》 

读《朱焰书画集》 - 咏明 - 怡岚之家

 

 

读《朱焰书画集》 - 咏明 - 怡岚之家

 

 

读《朱焰书画集》 - 咏明 - 怡岚之家

   

友人韦老师送我一本《朱焰书画集》,翻阅后立被作者磅礡的气势和创新求变的风格所慑,因连续几日,沉迷其中不忍释卷。

  朱焰其人过去有所耳闻,但一直无缘亲近他的作品。没想到初次接触便给于我如此大的震撼!让我在粗读之后就忍不住要谈一下自己的体会。

中国历史上不乏诗、书、画数艺俱佳的艺术家,远如王维、唐寅、郑板桥、赵之谦。近如齐白石、丰子恺、李可染……等,但细数历代书画作者,其中能够把诗意、画风和书法的韵味融为一体且挥洒自如者实在寥寥!本人认为,在现代书画家中,朱焰可称其中皎皎者!

  朱焰的画,最接近平民,他画的是国画,承继的是传统的水墨韵味。但他与某些“中国画家”有所不同。二十一世纪的今天,仍有人死抱“传统”“成规”不放,山水画家似在画千年前的风景,描千年前的人物,亭台楼阁、山山水水悉按千年前画图样式陈列。我曾多次见到某些大作中竟仍常有穿古装,戴方巾、摇羽扇者!画中人或于绝顶上盘膝对弈,或于悬崖边抄手望天;千篇一律的群山叠嶂、不成比例的茅亭小舟、一成不变的瀑布溪流!看这些画似穿越时空回到数百年前!

今人的某些花鸟画作则技法单一,勾勒点染死按套路。“白石虾”、“苦禅鹰”“悲鸿马”“黄胄驴”的“赝品”“仿品”充斥画坛。变变位置、改改大小便是新作!还有些“画家”,笔下只擅一物,或禽或虫或紫藤或牡丹,舍此便无从下笔!更遑论什么含蓄、寄托、发人深省了!

  而朱焰的画却务去陈旧、绝不因循、他的作品犹如春风破冻土,新雨润旱田一般,一扫陈腐,力求清新。

朱焰善画雄鸡,他笔下的雄鸡千姿百态、阳刚十足。他的画笔始终着力于提炼雄鸡所具有的那种刚健雄强的气势。无论挺拔的冠、尖利的喙、粗壮有力的腿、虬劲锋利的爪以及富有弹性的尾,都在他浓淡适宜、干湿多变、或粗放或细腻的笔触下表现的淋离尽致。几乎见不到一成不变的形象。他画的雄鸡,让人振奋,激人向上、催人猛进!
      

读《朱焰书画集》 - 咏明 - 怡岚之家

   他在诸多禽鸟中所以对雄鸡情有独钟,是源于他对这种家禽特有的性格的充分理解和偏爱。他喜欢雄鸡那“昂头阔步姿”的傲然特立风格,看重雄鸡那“一鸣惊人梦,千门万户开”的生存质量;他更喜欢雄鸡那种不畏强势敢于斗争的精神!在画册第三幅《雄鸡.秋》中,他笔下那只雄鸡居高下视,一派威风凛凛、豪气凌人的架势!画中题款是:“只缘犯者破门来”!这让我们自然联想到我们国门的悍卫者们忠于祖国,无所畏惧的精神境界。

   

读《朱焰书画集》 - 咏明 - 怡岚之家

  

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把人们崇高的理想和情感,艺术地表达在画卷中,以激发观众潜在的热爱生活、热爱祖国的情怀!这正是朱焰绘画的终极目标!

  画家的这种追求,还反复表现在他的其它作品中。他画的苍鹰,星眸雪爪,目炬如电。题曰“不学燕雀贴地飞”,着力于其孤高、威猛的形象塑造;他画的莲荷,长茎向上,卓然挺立且一尘不染,突出表现其“濯清涟而不妖的”品格;就连一枝红梅,在他笔下也通过对古幹皴皮的匠心渲染、俏然花枝的悉心描绘赋予了“老树逢春又著花”的高新意境,成为对他本人和所有老年朋友精神境界的生动写照。

  无画不含蓄,无题不醒人!朱焰把他如椽巨笔,如渊浓墨,尽情挥洒。对花草树木,家禽鸟兽所具有的特点做深入发掘,进而形象化、人性化,以达到启迪智慧,寄托高风,树标励志的作用。他的作品形式上标新立异,内容上发人深省。借其深厚的水墨功底和丰富的人间阅历,让中国画这一奇葩,承载了更加丰富的内涵,充实了厚重的人文信息!这不能不说是他的巨大贡献! 

 

读《朱焰书画集》 - 咏明 - 怡岚之家

 

 

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让我更为吃惊的是朱焰炉火纯青的艺术造诣。

  他的画和他的书法一样,惜墨如金,有些作品完全达到“多一笔嫌多,少一笔嫌少”的极高水平!比如这幅“渠成水到鸭嬉来”中的水。在这幅画中,鸭群正在新建的水渠中尽情地享受着清水的滋润!画家正是要通过这一嬉戏场景,歌颂农田水利给大地带来的无限生机。毫无疑问,水是画作描写的的主题。事实上,我们看到的也是充盈画幅空间的沟渠中的流水,看到群鸭在水中随波沉浮,尽情享受!可是,画这么大面积的水,画家却只用了寥寥数笔,细细的、淡淡的、浅浅的几个小曲线。而就是这几乎是不经意的几笔,却描绘出一渠天水!没有对艺术高度的理解和把握怎能达到这般高度!
  
  

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再来细看,那只正在伸颈逐鱼的领头鸭,鸭颈整个没在水面下面,水在哪里?画家一笔未染,但我们却看到水了!在这里画家明明白白地做了“笔未到意先到”“此时无声胜有声”的形象诠释!

再看这画出来的十一只鸭子,真是各有不同,有奋起直追者,有仰天长啸者,有游动中未忘逐鱼者,还有伸颈跳望欲多得信息者!看一下排在末尾的这只鸭子吧,画家特地把它画成回头顾盼、张口呼叫,这无疑是在提示:后面还有说不清多少的鸭哥们和鸭姐们正在努力追赶呢!只这一回头就让画卷延长了若干倍!多么聪明的画家!哈,不知怎的,这幅画让我想到马拉松赛场。看!那位冠军得主正在全力以赴地撞线呢!   

  这方面的例子是很多的,前面提到的《只缘犯者破门来》中,画面中并不见破门的“犯者”,但通过雄鸡的凛凛威风,腾腾杀气让我们看到的是“敌人”蜷曲在角落中那种失魂落魄的形象。再如这幅《鱼翔浅底》。山石上一只黑猫伏于顶端,俯首向下,神情势欲下扑。顺着它那专注又凌厉的目光,我们只发现山石下的一丛水草,这似与主题不甚相干的“点缀”,却让我们联想到湖边、河岸,联想到浅水中被猫儿发现的鱼。那些鱼们正自由自在地游弋在水面之下!说的是鱼,画的也应该是鱼,却没有鱼!有的只是猫儿的眼神、猫儿的身势和那种跃然纸上的动感,再就是几株水草!鱼、翔、浅、底四个字的内容其实一个也没画出来,但这并不妨碍我们想象中的鱼,我们真切地看到那些鱼儿们正在一清见底的水中畅所欲游!鱼,在猫儿的眼前,也的的确确就在我们眼前!

   

读《朱焰书画集》 - 咏明 - 怡岚之家

 

这不禁让我们联想到白石老人那幅脍炙人口的名画《十里蛙声》。那幅图中,没一只青蛙,只顺流而下的几只蝌蚪,却给人们营造了一个蛙声十里的逼真天地!

      成熟的艺术家,心灵是相通的。数笔轻描,几番淡写,随意间调动了人们的想象空间。这就是艺术的魅力,也是朱焰的成功所在!

     什么是写意?什么是写实?我认为,写意必基于写实。脱离了现实的写意,如同无根之树,终无生命可言。君不见某些画家,为出奇而肆无忌惮地涂抹,只顾随心所欲的“写意”,远远地脱离了现实;某些写家,为出奇制胜而随大泼其墨。因此,在一段时间里,丑书丑画不绝于市场,全凭人事关系的吹吹捧捧不止于画坛!信可悲也!但愿我们真正地艺术家们,认真学习一下朱焰先生的创作态度,不苟于一丝、两丝、三丝!!!不管写实、写意都能做到有境界,有品位。 

 

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  朱焰构思的奇特还更突出地表现在他的书法上。

我国早期文字,应是书画不分家的象形文字,书与画就如孪生兄弟。由甲骨文发展下来,历经几千年的演变,一路循序渐进。历代书家,都有意无意地把绘画的元素运用在书法当中,追求“返朴归真”。说白了,人们渴望在欣赏书法平面美的同时感受到更加形象的立体空间。事实上古代的名家确实也给我们留下一大批无与仑比的佳作!最突出的如颜真卿的《祭侄稿》。《祭侄稿》所以不朽、所以能让千百年来后学者心潮澎湃,热血沸腾,就因为在这里,文字已不仅是一个美丽的符号了,它“活”了,有了情感!

我想,这就是朱焰的追求!

  他的书风应是别具一格,一方面揉进了篆隶古朴沉拙的骨架、魏碑劲虬奇险的精神、更博采了张旭和怀素等大师的的潇洒、奔放和含蓄多变的的风格。另外,他认真地继承了中国文字的象形性,通过煅造,让我们从平面的文字中看到立体的画面,从一笔笔横竖线条中找到生命!他在书写中特别强调了现代书家所创造的自由灵活,注重个性的书风。最后形成书画共融,特色互补的崭新艺术格局。这是他在艺术领域的又一突出贡献。

  且让我们来赏析一下他的那幅《黄河之水天上来》吧 :

 

读《朱焰书画集》 - 咏明 - 怡岚之家

 

 
  朱焰书写这类豪气十足的诗句应是得心应手的。他本人的气质中就充盈着一腔爱国爱民的正气,又俱备毫爽、奔放的性格。于是在满怀激情歌颂我们炎黄子孙的图腾——黄河的时候,他手挥雷电,笔走龙蛇!落笔纵横捭阖,如奔风疾雨,似恣肆汪洋!七字诗句,一气呵成。从“黄”字始,便引笔左弯右曲,一波三折,直抵“河”字水旁,然后略一停顿,笔锋廻转,一鼓作气写下“之水”二字。运笔中,尽展书法灵动的态势并着力体现黄水倾流的气魄!按常规,那个水字的收笔一般应向左斜出,书家却直线下垂,几欲破出纸面!如此处理,正应了“黄河之水天上来”的博大意境和震撼效果!

气韵生动,是朱焰书法的突出特点,他书写的每幅字都有很强的乐感,诗意。笔到意到,起、承、转、合、无不自如。其用墨浓而不滞,运笔力而不浮,虚实相生,刚柔并济,变化万千!欣赏他的书法,如投身于优美乐曲的旋律中,让人们得到最美的艺术享受。

 

读《朱焰书画集》 - 咏明 - 怡岚之家

         如同他的画一样,朱焰娴于布局中笔画的疏密按排,甚至他有能力以白代黑,并用以达到画幅完美的谐调和统一。我们在欣赏他的字幅时,尽管会发现时有留白处很大,甚至超出一般人的想象,但只奇绝险峻,并无平衡失调的感觉。这就是书家经营章法、运用笔意的高超之处。比如《欲知大海问渔夫》这幅,七字一行仅靠在纸面的右侧,左面除去落款小字外,一片空白。这在传统的章法上是绝对不容许的。但朱焰却故意为之,所谓“置之死地而后生”。他巧妙的在书写“海”时,变方为横,且以浑厚浓重的墨色在左边重重地写下个“水”旁!正是“三点水”如万钧之力,立时平衡了整篇画幅,它带起了周围的空旷,让“无”变“有”,使得这幅字由奇险中走出,变得无比生动、脱俗! 

 

  再看这幅《白云逰》,三十三公分宽,一米高的幅面只写三个字,如何充满幅面?是否要写上三个尽量大的字以充满画幅?朱焰没有!相反,他把“白”字还写得相当小,小而倾斜,其上还留了大片的天,“云”字亦靠右,在他眼中似只有这半幅才是写字的地方!孰料在写到“云”字的上半部,他就出乎意料地把“雨”的一“点”甩了出去!让小小的一个“点”,压平了半个世界!于是,我们看到的这三个字:紧密处如奔波驰骋,后浪逐前浪;疏旷处如绿茵绵延,远芳接近草。起伏万变,收放千姿!直如一曲交响乐,让观众陶然心醉!

字已成就,朱焰意犹未尽,更打破惯例,把草草的朱焰二写在白云之上,且几乎融于“白云”中间,似驾白云同游!一切处理得新颖、巧妙、耐人寻味,实在让人拍案叫绝。

读《朱焰书画集》 - 咏明 - 怡岚之家

    

朱焰的书法除布局奇妙,险中求新的特点外,更重视书法的趣味性,这也是他的独创。再看看那幅《兴来欲写池无墨》吧。

 我们大致可断定,这七个字是一两笔所书。作者提前交待“池无墨”!言外之意:我砚池里已经没多少墨水了,保证不了正常用的墨量,如写不成,不赖我!但作者“兴来”了,非写不可!于是就出现了我们看到的结果:初尚墨色饱满,继而后续无著,再而有笔无墨!以致笔毫之端于干枯中亦自奋力前进!干湿的变化印证着书家的诚实,我们不禁为作者的风趣而莞尔! 

 

读《朱焰书画集》 - 咏明 - 怡岚之家

 

再展示几幅:

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读《朱焰书画集》 - 咏明 - 怡岚之家

 

这部书叫做《朱焰书画集》是不够确切的。朱焰创作的作品十分丰富,且流传甚广。许多优秀作品早已走进收藏家的书斋。更有不少佳作为国外淘走,这由本书后附上的年表可知。所以严格地说,应该叫《朱焰书画选集》才更准确。

一大批有质有量的高水平作品是朱焰先生留给我们的艺术瑰宝!正如朱焰的名字,红红的火焰将温暖着千万后来者的身心!

 

                          2012.5.5

       

 

 

 

  

  

  

  

    

  

 

 

 


 

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