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【转载】传世名画 名家百幅佳作:董其昌 《仿王蒙山水》  

2013-02-27 12:47:29|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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2012年11月26日 - 艺渊阁 - 艺渊阁的博客

 
 传世名画 名家百幅佳作:董其昌 《仿王蒙山水》 
 

2013年02月27日 - 艺渊阁 - 艺渊阁的博客

               明 董其昌 仿王蒙山水 纸本水墨设色 美国堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏

董其昌 仿大师山水十册
 
2013年02月27日 - 艺渊阁 - 艺渊阁的博客
 
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2013年02月27日 - 艺渊阁 - 艺渊阁的博客
 
2013年02月27日 - 艺渊阁 - 艺渊阁的博客
 
2013年02月27日 - 艺渊阁 - 艺渊阁的博客
 
董其昌 仿大师山水十册 

 董其昌 仿大师山水十册:此图册是董其昌61岁闲居江南时,在悉心模仿前代画家王蒙、惠崇、赵大年等人画作的基础上,融合自身的审美意趣创作的山水系列画。全册一页一景,皆以重峦繁树构成景致。画页构图均为平远式。近景树木枯荣相杂,远景山峦叠嶂连绵,中景以一潭静湖碧水扩展了画面空间,同时丰富了景致的层次变化。图中所绘山石树木不求逼真写实,只注重其意象的表达,通过娴熟的笔墨既表现出山水的神韵,亦反映出董氏对自然山水的独特认知。

  此图册印文、款题及山石的表现笔法呈两种风貌。第一至第六开的印文为“董其昌印”,第七至第十开为“董玄宰”。第一至第六开题款的字体清劲疏秀,行笔自然,具有董氏典型的行草体风貌;第七至第十开的款字则外松内紧,毫无董字古淡洒脱的神韵。在山石的皴擦点染上,第一至第六开多先以细劲简括的线条勾勒石骨山脉,随后以干笔侧锋略作皴擦,并用浓墨作卧笔横点,通过墨的干湿浓淡显现出山石铅华尽洗后的空灵淡宕之美;相比之下,第七至第十开画页中山石的笔墨过于呆板拘谨,缺少董氏山水画中含蓄秀逸的神韵。更为重要的是,董氏在第一开的对幅上自题:“乙卯子月望,送著存使君上计吴阊,舟中写此六景为别”,已言明仅绘“六景为别”,而非十景。该图册经徐邦达先生于1990年10月30日鉴定,认为其第七至第十开画页为后配,非董其昌原作。 

董其昌 仿大师山水十册之一 云锦淙图

董其昌 仿大师山水十册之二 赵孟頫水村图  

董其昌 仿大师山水十册之三 仿王蒙山水  

董其昌 仿大师山水十册之四 白居易香山诗意

       董其昌 仿大师山水十册之五 岩居高士

董其昌 仿大师山水十册之六 赵大年山水  

董其昌 仿大师山水十册之七 杜甫诗意

董其昌 仿大师山水十册之八 燕文贵山水  

董其昌 仿大师山水十册之九 杨慎晴空落霞诗意

      董其昌 仿大师山水十册之十 倪瓒山水

2013年02月27日 - 艺渊阁 - 艺渊阁的博客 

董其昌(1555-1636),明代著名书画家。字玄宰,号思白、思翁,别号香光。松江华亭(今上海松江)人。“华亭派”的主要代表。谥叫文敏,因称董文敏。万历七年(公元1589年)举进士,历任编修,湖广副使、太常寺卿,礼部侍郎,南京礼部尚书等职,天启六年(公元1626年)辞官,以太子太保衔养老于家乡。董的绘画对明末清初的画坛影响很大,并波及到近代画坛。一直以来,董其昌的作品都是海内外大收藏家寻觅的目标。 

根据董其昌自题,本幅是观董源之画后追仿之作,并加入黄公望的笔意。但画中所见并非模仿所得,其构图、用笔皆是董其昌集大成后之自我风貌。笔法脱胎自书法,讲究用笔使转的提顿抑扬,而墨色的浓淡燥湿,层次变化也很多。主山上黑白条块的对比强烈,意不在表现立体,而是追求画面虚实相生的趣味

  

                  


 

2012年11月26日 - 艺渊阁 - 艺渊阁的博客
 

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